與展會(huì)同期開展的“d3設(shè)計(jì)天才”的“新勢(shì)力”作品給今年的家居飾品和燈飾品流行指明了方向——隨著人們對(duì)于美好事物感知的需求的增長(zhǎng)，家居飾品正變得越來越豐富——正如覆蓋在軟體家具上的針織物會(huì)配上各種花紋圖案的設(shè)計(jì)一樣，飾品的圖案也朝著多彩化發(fā)展，在材質(zhì)上也更突出環(huán)保。此外，具有突出設(shè)計(jì)感和大膽的構(gòu)思、抽象意味濃重的燈飾也成為了此次展會(huì)的一大看點(diǎn)。

■驚艷之作

“花兒”壁燈一樹梨花影

     德國(guó)本土的品牌Christine Krncke一直以椅子和床的設(shè)計(jì)而聞名，其產(chǎn)品最大特色是古典與現(xiàn)代交融。

     圖中的這款壁燈很好地體現(xiàn)了該品牌的特征：“繁枝”出現(xiàn)在燈飾的表面，而燈具的材質(zhì)又是高科技的透光和高耐熱材料，古典和現(xiàn)代，在設(shè)計(jì)和材料上就這樣交融了。

“折紙”燈設(shè)計(jì)感強(qiáng)烈的簡(jiǎn)約

      意大利品牌Pallucco一直以其積極的創(chuàng)新被人尊重，其在家具設(shè)計(jì)中大膽對(duì)鋼及其他金屬材料應(yīng)用一直是其優(yōu)良傳統(tǒng)。圖中這款頗具抽象意味的燈飾即是如此。

      整款燈飾充分利用了金屬材料良好的可塑性，通過“折紙”制造出了頗具意趣的造型，在連接件上，則是幾個(gè)簡(jiǎn)單的小釘子。

      裝飾的簡(jiǎn)約化是此次科隆國(guó)際家具展傳遞出的一個(gè)流行趨勢(shì)，當(dāng)然，這種簡(jiǎn)約并不是空洞的簡(jiǎn)單，而是設(shè)計(jì)感強(qiáng)烈的簡(jiǎn)潔。Pallucco所代表的嚴(yán)峻、高雅、甚至是一點(diǎn)點(diǎn)反叛是這種簡(jiǎn)約的最好詮釋。

“哥本哈根大融合”又見丹麥?zhǔn)胶?jiǎn)潔

     圖中的這款燈名為“哥本哈根大融合”，設(shè)計(jì)思路直指現(xiàn)代人簡(jiǎn)潔大方的生活態(tài)度。

     來自丹麥國(guó)際設(shè)計(jì)事務(wù)所Normann copenhagen的設(shè)計(jì)師們只用了三根鋼絲和一串大小不一的圈圈就“搭”成了一件具有強(qiáng)烈現(xiàn)代感的燈飾。沒有過多的修飾，甚至連形狀都是照搬老式的燈泡——毫不修飾的純凈和簡(jiǎn)潔大方正是其不俗之處。

Leolux空間組合溫暖圓潤(rùn)的簡(jiǎn)潔

     著名品牌Leolux的單體家具、飾品設(shè)計(jì)先進(jìn)大膽，其空間布置和整體裝飾上的超前理念也非常吸引人。

     Leolux的椅子和沙發(fā)一直以來都以流暢的線條和簡(jiǎn)潔的設(shè)計(jì)聞名于世，在這次科隆國(guó)際家具展上，Leolux的空間組合也很注重這種溫暖的簡(jiǎn)潔：沙發(fā)坐墩線條圓潤(rùn)簡(jiǎn)潔、吊燈和墻上抽象的畫作現(xiàn)代感極強(qiáng)——整體空間簡(jiǎn)潔而現(xiàn)代。

亮彩組合民族風(fēng)情持續(xù)升溫

     作品出自一向偏愛民族風(fēng)格著名設(shè)計(jì)師KARE，名為“地中海西部的西班牙伊比沙島休閑室”。

     不管是吊燈上的花紋還是桌子上擺放的杯子及碗上的圖案，還是柜子上擱置的燭臺(tái)的造型，都傳遞著一種濃濃的異域風(fēng)情，就連墻壁上的花紋和桌椅上的圖案都是如此。民族風(fēng)情一直是近幾年家飾的一個(gè)流行趨勢(shì)，在這種趨勢(shì)指引下，具有濃郁區(qū)域特色的圖案、花紋被廣泛運(yùn)用到家居飾品的飾面上。

     此次展覽中，KARE還有一款以“Shanghai Color”命名的設(shè)計(jì)，其特別之處是以傳統(tǒng)的中國(guó)紅作為主色調(diào)——絢麗的色彩往往是民族風(fēng)情的細(xì)節(jié)出口。

Swala Line的空間配飾從細(xì)節(jié)處復(fù)古

陶土燒制的圓盤、皮質(zhì)的鏡子、銅制的裝飾，組成了西班牙公司Swala Line的這組配飾。

      這組配飾的主題很明顯：復(fù)古。不管是材質(zhì)、花紋還是形狀，都有著某種原始部落文化的印記。圓盤上的圖案和花紋，陶罐上的花紋，以及桌子上類似石器時(shí)期的工具、武器和圖騰則從細(xì)節(jié)處營(yíng)造著古典的氣息———有時(shí)候，復(fù)古不僅僅能從材質(zhì)上表現(xiàn)，更關(guān)注細(xì)節(jié)也是“復(fù)古”的一大要義。

■驚艷之余

中國(guó)設(shè)計(jì)能走向國(guó)際化的并不多

     據(jù)負(fù)責(zé)科隆國(guó)際家具展中國(guó)區(qū)事物的科隆展覽公司總經(jīng)理馮向軍介紹，此次展覽的中國(guó)家具展商和觀眾都有較大增幅，數(shù)十家中國(guó)展商攜臥室家具，硬木家具、餐廳家具等參展。

來自北京的中國(guó)標(biāo)致家具也參與了此次展覽。

     抱著學(xué)習(xí)態(tài)度去參展的標(biāo)致公司董事長(zhǎng)孫守江認(rèn)為家具設(shè)計(jì)的兩個(gè)極端已經(jīng)形成。

      一種是具有強(qiáng)烈藝術(shù)感的手工雕琢家具，孫守江認(rèn)為此類設(shè)計(jì)已經(jīng)和現(xiàn)實(shí)社會(huì)剝離開了，脫離了大眾消費(fèi)而往藝術(shù)品方向發(fā)展；另一種則是現(xiàn)代簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)，前衛(wèi)、大膽、色澤鮮亮的設(shè)計(jì)越來越明顯，板件的結(jié)合也更輕巧更簡(jiǎn)潔。

     “但令人惋惜的是，作為全球最大的家具出口國(guó)，中國(guó)雖然承擔(dān)了主要生產(chǎn)基地的角色，卻欠缺自己的品牌和設(shè)計(jì)”，孫守江說，通過這次展覽他深刻感受到國(guó)內(nèi)家具行業(yè)與國(guó)外還存在著很大差距，能夠走向國(guó)際化的并不多。

     這一點(diǎn)其實(shí)是很多國(guó)內(nèi)參展者共同的感受，大部分人認(rèn)為我國(guó)的家具企業(yè)應(yīng)該重視自主設(shè)計(jì)，應(yīng)該學(xué)習(xí)國(guó)外的先進(jìn)設(shè)計(jì)理念和企業(yè)管理。對(duì)于潮流，孫守江認(rèn)為只有堅(jiān)持，不盲目追逐新潮，才能使中國(guó)設(shè)計(jì)有一天也能引領(lǐng)世界潮流。